© C. Beauregard

Dans une cité comme il en a existé, comme il en existe encore et comme il risque toujours d’en exister si nous n’y prenons pas garde, un dragon sème la terreur, rançonne les habitants apeurés, exige quelques têtes de bétail et chaque année se choisit une vierge à croquer. Cette fois-ci c’est la belle et douce Lisa, qui doit y passer. N’écoutant que son cœur et son courage, le preux Lancelot décide de sauver à la fois, la jeune fille, la ville et ses habitants. À peine a-t-il terrassé la bête immonde qu’une autre tyrannie pointe le nez sous les traits d’un bourgmestre assoiffé de pouvoir. Il ne suffit pas de chasser les tyrans pour faire le bonheur des peuples, sur le terreau de nos compromissions et de nos abandons les têtes de l’hydre n’en finissent pas de repousser. Sous l’allégorie, Schwartz tire la sonnette d’alarme. Et il sait de quoi il parle.
Écrivain russe, né en 1896, son œuvre s’inscrit dans la période stalinienne et fut longtemps tenue sous le boisseau au nom du réalisme socialiste, ce qui explique qu’elle fut longtemps méconnue en France. Le conte, la féerie, étaient pour Schwartz les meilleurs des porte-voix, Christophe Rauck le suit au plus près, épouse tous les contours d’une fable politique tissée d’épique et de fantastique et dans laquelle les genres et les styles, cohabitent et se bousculent, la farce pure, le drame, la poésie, l’ineffable et le grotesque. Aujourd’hui directeur du Théâtre du Peuple à Bussang, Christophe Rauck fabrique un théâtre populaire, incisif, ouvert à nos intelligences à la manière de ses maîtres, Ariane Mnouchkine et Beno Besson. Servi par une troupe d’acteurs aussi inventifs qu’agiles, il tire toutes les ficelles du merveilleux, use de tous les artifices du théâtre, le masque, la marionnette, les jeux d’ombres pour nous avertir de façon joyeuse et tonique des dangers de la résignation et de l’abandon.

Le Soir

Une mise en scène énergique confinant par moments aux délires du cinéma muet et du burlesque.

Les Inrockuptibles

Dans une mise en scène qui évite la caricature et joue sur les frayeurs d’un théâtre d’ombres proche de l’expressionnisme allemand, on s’émerveillera de l’extrême lucidité politique d’un auteur qui dresse le portrait sans compromis du totalitarisme.

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